KERALUC 1946-1984

Bouteille moine musicale

Antoine Lucas — 2026-05-21T09:48:49Z

Dans la seconde moitié des années 1950, Keraluc a répondu à une commande spéciale pour créer une bouteille en forme de moine, destinée à contenir une liqueur.
Je n'ai malheureusement pas d'informations sur le commanditaire. Une série significative a sans doute été élaborée par la manufacture, en tenant compte du stock de têtes et de bouteilles en forme de moine conservé dans les réserves pendant de nombreuses années.
Le flacon était complété avec une boite à musique logée dans le socle qui se mettait en marche en soulevant simplement la bouteille.

Boire un petit coup c'est doux
Mais il ne faut pas rouler dessous la table
Boire un petit coup c'est agréable,
Boire un petit coup c'est doux

Une autre fabrication très proche de celle de Keraluc existe également avec la mention :
Sanctus Baldomerus Liquor

La ressemblance entre les deux flacons laisse penser qu'il s'agit d'une commande spéciale avec des spécifications imposées. Cependant, le modèle Keraluc se distingue par une tête et une base différentes, avec des pieds visibles.
Je lance donc une bouteille à la mer (c'est le cas de le dire) pour tenter d'en apprendre davantage sur cette liqueur.

ce flacon non signé ne provient pas de la manufacture Keraluc.

Premiers contacts de Jos Le Corre avec la céramique

Antoine Lucas — 2026-05-13T10:23:00Z

Jos Le Corre, après avoir pris des cours de dessin à Paris dans l'atelier de Paul Colin et en tant qu'auditeur libre dans celui de Fernand Léger, fréquente durant l'année 1947-1948 l'École des Beaux-Arts et Arts Appliqués de Cornouaille à Quimper (où il sera nommé professeur d'art graphique et de publicité en 1952).

C'est également à son arrivée à Quimper qu'il fait la découverte et pratique quelque peu la décoration céramique à la manufacture HB grâce à Giovanni Leonardi, avant de se tourner vers la toute nouvelle faïencerie Keraluc. Ce grand plat festonné, orné d'émaux, est signé par Jos Le Corre et date de 1947. L'année suivante, il entre en contact avec Victor Lucas et sa famille, probablement en suivant Giovanni Leonardi qui se rend de temps à autre dans l'atelier de son ami Victor pour réaliser ses modelages polychromes.
Par la suite, Jos Le Corre devient par un collaborateur artistique majeur pour Keraluc.

Jos Le Corre

Grand plat festonné décoré aux émaux par Jos Le Corre en 1947
à la manufacture HB.

René Quéré et la publicité

Antoine Lucas — 2026-02-01T20:16:32Z

« Toujours A…mieux » ». Ce slogan publicitaire, inscrit depuis la fin du 19^e siècle sur une fourchette en forme de sardine, est le symbole de la réussite industrielle et commerciale d'une conserverie nantaise restée familiale jusqu'en 1967. Un projet d'assiettes publicitaire pour Amieux avait été demandé à Keraluc et confié à René Quéré au début des années 1960. Le style très enlevé de son graphisme n'avait sans doute pas convenu à l'entreprise, car les propositions de décor ne furent pas retenues.

L'assiette portant la mention « La cuisine du chef » dans la série proposée pour le projet Amieux est signée « Quéré », ce qui permet d'attribuer clairement cette création à René Quéré.

Un autre projet d'assiettes a été élaboré par René Quéré pour satisfaire la demande du conservateur Cassegrain à l'occasion de son centenaire, célébré le 6 juin 1956. Cette proposition, tout comme celle d'Amieux, n'a pas reçu de suite favorable.

En revanche l'interprétation fidèle du visuel des conserves Larzul par l'atelier de décoration de Keraluc, a été bien accueillie par l'entreprise. À Ploneour-Lanvern, cette conserverie familiale, qui produit des conserves de qualité avec des recettes du terroir, a longtemps exploité l'identité de la bigoudène en termes d'image et de promotion. C'est donc ce visuel que l'on retrouve sur ce ravier avec le penty, le calvaire, la mer, la voile rouge et la bigoudène vêtue de son costume aux chatoyantes broderies d'or et portant la haute coiffe traditionnelle. Un flacon vient compléter cette gamme d'articles promotionnels issus de la manufacture Keraluc.

DELIMA Jean

Antoine Lucas — 2026-01-04T13:23:12Z

Jean Delima

Décor personnel de Jean Delima,
service orangeade de Pierre Toulhot,
faïence, Keraluc, ca 1950

Originaire de Brest (?), il intègre l'école des Beaux-arts de Quimper au milieu des années 1950, où il fréquente l'atelier de céramique. Comme quelques autres élèves de cette époque, il sera recommandé à Victor Lucas pour rejoindre l'atelier de décoration. Il se verra ensuite rapidement confier l'édition de décors spécifiques sur des formes de Pierre Toulhoat, tels que les pichets zoomorphes.

Jean Delima

forme et décor de Jean Delima,
Keraluc, faïence, ca 1950

Il crée aussi quelques rares décors personnels avant de changer de voie professionnelle pour rejoindre EDF/GDF et s'installer dans le Sud de la France.

Pierre Toulhoat

Édition par Jean Delima,
Keraluc, faïence, ca 1950

Yves Enderlin, le Père Corentin

Antoine Lucas — 2025-12-29T09:00:40Z

Yves Enderlin, BIBIMUS VITAM (nous buvons la vie)

98. Plat décoré en faïence, signé Y. Enderlin 48,
céramique de Keraluc Près Quimper, diamètre 31,5 cm.

Un plat énigmatique de Keraluc, signé Y. Enderlin 48 et intitulé Bibimus Vitam (nous buvons la vie), m'a toujours intrigué. Il me surprenait déjà lorsque je le voyais dans une armoire chez mes parents, puis chez moi dans ma vitrine. Yves Enderlin n'avait passé que peu de temps au tout début de Keraluc, laissant ainsi peu de traces dans l'histoire de la manufacture. Récemment, la magie d'internet a opéré grâce à une recherche sur le nom Yves Enderlin, qui m'a donné son avis mortuaire ainsi qu'un article dans le quotidien « Midi Libre ». La date de naissance était en accord avec un passage possible à Keraluc entre 1947 et 1948, mais ce qui a immédiatement conforté mon hypothèse, c'est la découverte qu'il avait choisi le nom « Père Corentin » en devenant prêtre orthodoxe. Étant donné son intérêt pour la légende de Saint-Corentin comme thème pour ses décors céramiques, et avec un grand-père maternel nommé Corentin Balannec à Kerfeunteun, j'ai pu établir le lien, validé par le journaliste Alphonse Giovannini, ses enfants Marie-Hélène et Christophe, et un ami d'Yves Enderlin, Yves Van Cranenbroeck, qui avait maintenu des liens fraternels jusqu'à son décès.
C'est une grande satisfaction pour moi de pouvoir enfin mettre en lumière le travail de cet artiste à Keraluc, qui était jusqu'à présent quelque peu oublié.

Crêche de Noël

Antoine Lucas — 2025-12-21T10:33:08Z

Jos Le Corre

Modelage en faïence polychrome,
Keraluc, ca 1950, L. 14 cm.

La crèche de Noël, qui met en scène une naissance, est un symbole qui rassemble au-delà des religions. Elle peut nous rappeler l'émerveillement que nous ressentons tous devant un nouveau-né, lorsqu'elle fait preuve de sensibilité dans sa conception et sa réalisation.
Suite à la requête de l'abbé Menut, recteur de Locmaria, Victor Lucas, toujours désireux de promouvoir les jeunes artistes, confie à André L'Helguen, dès son arrivée à Keraluc en 1953, la mission de créer une série de personnages sculptés et ornés, destinée à constituer une crèche.
Ce kodachrome de l'époque montre l'ensemble des éléments de la crèche de Loc-Maria ; un document précieux car certaines pièces ont malheureusement disparu depuis (comme la porteuse d'eau...).

André L'Helguen

Personnages de la crêche de Noël,
église de Loc-Maria à Quimper,
modelage en faïence polychrome,
1953, kodachrome de l'époque.

Paul Yvain

Les rois mages,
plat en faïence,
1957, ø 30cm

Il est intéressant de mettre en concordance ce plat de Paul Yvain avec cette médaille en bronze de Pierre Toulhoat sur le même thème des trois rois mages, Gaspard, Melchior et Balthazar.

Pierre Toulhoat

Les trois rois mages,
recto, bronze, ø 12 cm

Pierre Toulhoat

Les trois rois mages,
verso, bronze, ø 12 cm

CONNAN Georges

Antoine Lucas — 2025-12-14T17:40:46Z

Georges Connan est né le 17 septembre 1923 à Lézardrieux dans les Côtes-d'Armor où son père exerçait en tant que médecin. Cinq ans plus tard, sa famille s'installe à Quimper. Élève au lycée de la Tour d'Auvergne, il y fait la connaissance Pierre Quiniou (futur conservateur du Musée des Beaux-Arts et du Musée départemental breton de 1955 à 1984) qui deviendra son ami et partagera son intérêt pour la peinture.

Georges Connan

Décor de Georges Connan,
assiette, faïence, Keraluc,
ca 1955, ø. 25 cm,

Georges Connan

Décor de Georges Connan,
vase, faïence, Keraluc,
ca 1955, H. 25 cm,

Georges Connan poursuit des études de médecine pendant deux ans après avoir obtenu son baccalauréat, avant de se tourner vers l'art. Il intègre alors l'École Nationale des Beaux-Arts de Paris où il retrouve son ami Pierre Quiniou. Après une déportation pendant la guerre, il revient en Bretagne où il épouse une institutrice. Il vit durant 4 ou 5 ans à Léchiagat. En 1949, Georges Connan rejoint l'équipe pédagogique de l'école des Beaux-Arts de Quimper pour enseigner l'étude du modèle vivant et de la perspective, il assure par la suite les cours d'histoire de l'art.
Jos Le Corre, qui est nommé professeur d'art graphique et de publicité trois ans plus tard, lui fait découvrir la céramique à Keraluc, où il apprend les fondamentaux de cet art et réalise quelques pièces uniques. Son séjour est bref, car il abandonne la manufacture pour établir en 1959, avec son confrère de l'école des beaux-arts de Quimper, Jos Le Corre, leur propre atelier de céramique : « L'Atelier du Steïr ».

Georges Connan

Céramique décorée par Georges Connan à l'atelier du Steir, Quimper.
Faïence, ca 1960.

Il prend sa retraite en 1986 et décède le 25 décembre 2002 dans sa maison-atelier de Rosveing à Pont-l'Abbé.

BAYLE Luc-Marie

Antoine Lucas — 2025-12-14T10:37:18Z

Luc-Marie Bayle (Luc Paul Marie Antoine pour l'état civil) est né le 30 janvier à Malo-Les-Bains, une ancienne commune du département du Nord, dans l'agglomération de Dunkerque. C'est une station balnéaire connue pour sa longue digue, sa plage et ses maisons de villégiatures de la Belle Époque en bord de mer.

Luc-Marie Bayle — Victor Lucas

Jeu d'échec conçu par Luc-Marie Bayle
et réalisé par Victor Lucas,
faïence, ca 1948.

Officier de marine, il accomplit deux missions vers la terre Adélie sur le bâtiment polaire Commandant Charcot en 1949 puis 1950 sous le commandement du capitaine de frégate Max Douguet. Il assure à bord les missions multiples de photographe, historiographe et peintre officiel de la marine.

C'est dans le cadre de la préparation de la première expédition en Antarctique que Luc-Marie Bayle prend contact avec Victor Lucas pour un projet de jeu d'échecs sur le thème de la faune des régions polaires. Il s'agit d'une commande du Commandant Max Douguet, également peintre de la marine, qui souhaitait le faire éditer afin de contribuer au financement de l'expédition. Les pions sont dessinés par Luc-Marie Bayle et modelés par Victor Lucas. Très remarqué sur le stand Keraluc lors du premier salon des métiers d'art, une médaille de Vermeil dans la catégorie des pièces uniques a été attribuée à Victor Lucas pour ce jeu d'échecs.

La Marine Nationale constitue son environnement familial, étant fils et petit-fils d'officier de marine, avec une enfance affectée à l'âge de neuf ans par le décès de son père. Luc-Marie Bayle s'oriente donc naturellement vers l'école navale où il est admis avec ses notes de dessin ; une amie de sa mère, Marie Herfeld, ancienne élève du peintre Paul Sérusier (1864-1927), lui avait enseigné l'art de la composition et des couleurs.
Luc-Marie Bayle va rapidement associer sa passion pour le dessin et la peinture avec sa carrière militaire. Il dessine et peint surtout des aquarelles, notamment lors de ses premiers embarquements pour la Chine, Tahiti, Moorea, Bora-Bora… Il est nommé POM (Peintre Officiel de la Marine) en 1944.
Il travaille au service de presse-information de la Marine de 1944 à 1948, puis de 1952 à 1956 et de 1959 à 1960 au Service historique de la Marine. En plus de la rédaction du journal de bord des deux premières expéditions en Antarctique, il signe un ouvrage publié aux Editions Ozanne, relatant les mêmes événements sous le titre Le Voyage de la Nouvelle Incomprise.

Projet de Luc-Marie Bayle

Projet de forme et de décor
pour des tasses à café, ca 1950

Cette première collaboration artistique entre Luc-Marie Bayle et Keraluc ne sera pas suivie d'autres créations. Ce projet de tasse à café, qui n'a pas été retenu, ainsi que sa participation au jeu d'échecs, représentent son unique contribution à la manufacture, qui privilégiait un contact plus direct avec des artistes travaillant au sein des ateliers.

BOULBAIN Jean

Antoine Lucas — 2025-12-10T18:00:01Z

Notre-Dame de Bon Secours

Modèle de Jean Boulbain,
faïence, édition Keraluc,
H. 38 cm, ca 1947-48

Le prêtre Jean Boulbain est également artiste, dessinateur, sculpteur. C'est sans doute son ami Augustin Tuset qui le fera rentrer à la manufacture Henriot après la Première Guerre mondiale. Il y fait la connaissance de Victor Lucas et quelques modèles de statuettes religieuse (Saint-Yves, Notre Dame de Bonne Nouvelle) sont édités.
Par la suite, il reprend contact avec Victor Lucas au début de Keraluc et quelques modèles viennent s'ajouter au premier catalogue, dont une Notre Dame de Bon Secours.

Après la Guerre, l'abbé sera secrétaire de la Commission Diocésaine d'Art Sacré et premier secrétaire général des Amis de Mathurin Méheut. C'est lui qui organise en 1960 à Lamballe la première grande rétrospective de l'œuvre du peintre. C'est lui aussi qui fait acheter la maison du Bourreau en 1963 pour y établir un musée consacré à Mathurin Méheut.

Jean Boulbain est né le 29 septembre 1911 au 47 de la rue Saint-Guillaume à Saint-Brieuc où son père Alphonse, maître Bottier, fabriquait des chaussure sur-mesure pour une clientèle aisée. L'entreprise, qui a compté jusqu'à 10 salariés, est reprise par Alphonse, fils et frère de Jean et maintenant par Philippe, le petits-fils du créateur du plus vieux commerce familial de Saint-Brieuc.

Notre-Dame de Bon Secours

Modèle de Jean Boulbain,
faïence, édition Keraluc,
H. 28 cm, ca 1947-48

Ordonné prêtre en 1936, il est ancien élève des Beaux-Arts, illustrateur, sculpteur et professeur de dessin au collège Notre-Dame de Guingamp. C'est la guerre qui révèle sa personnalité hors du commun. En 1943, plusieurs abbés de l'institution entrent en résistance, dont l'abbé Boulbain, chargé d'intégrer au réseau les jeunes gens des centres de jeunesse et autres patronages. Impliqué dans le réseau Shelburn, ses glorieux faits d'armes sont nombreux.
L'éducation de la jeunesse est un véritable charisme de l'abbé Boulbain. Les liens qu'il tisse avec elle durant l'Occupation n'ont pu que le pousser à continuer cette œuvre après-guerre. On connaît bien le rôle primordial joué par le clergé breton pour pousser les nouvelles générations à s'émanciper, à grandir, notamment à travers le mouvement Jeunesse Agricole Catholique.

NEUSTRICER

Antoine Lucas — 2025-12-08T07:02:28Z

Pierre Lucas en 1946

Pierre LUCAS (Pierre Louis Patrice, selon l'État Civil) est né le 17 mars 1908, rue Basselin à Vire, dans le Calvados, où son père travaillait comme granitier à la carrière Hallais, située à Saint-Michel-de-Monjoie.
Un ami de la famille, René BIDOIS (1868-1917), qui était négociant en faïence à Vire, a été l'un des témoins de sa naissance. On peut supposer qu'il a influencé Victor et Pierre dans leur choix d'études orientées vers la céramique, puisqu'ils sont tous deux diplômés de l'École de Céramique annexée à la Manufacture de Sèvres. La présence de centres potiers historiques dans le Cotentin a également vraisemblablement joué un rôle dans leurs décisions : Vindefontaine, connu pour ses céramiques décoratives, Saint-Jacques-de-Néhou, avec ses productions plus utilitaires, Sauxemenil et ses réalisations sculpturales, ainsi que Noron et Ger, qui exploitaient la terre grésante de Normandie.
Pierre, le benjamin de 11 ans, entre à Sèvres en octobre 1925, trois ans après que son frère aîné Victor ait obtenu son diplôme en juillet 1922. En juillet 1928, il reçoit également son diplôme d'ingénieur céramiste de Sèvres (n°167, 32^e promotion).
Tout comme son frère, qui, blessé lors du combat du Chemin des Dames, a été fait prisonnier en Thuringe, Pierre est à son tour prisonnier en Allemagne de 1940 à 1945.
À la libération, il travaille à Oissel en Seine Maritime, dans l'entreprise « La Céramique Normande ».

Papier à lettres

Papier à lettre de la faïencerie Neustricer

Après son mariage en avril 1946, et avec l'aide de son frère Victor et de la société Keraluc, Pierre Lucas fonde la faïencerie « Neustricer » à Saint-Pair-sur-Mer. Keraluc y est actionnaire avec 28 parts qui seront cédées en 1959 après le décès de Victor Lucas.
Les débuts de la petite faïencerie dans un environnement concurrentiel sont difficiles. Les émaux présentant des effets de cristallisation sur des formes asymétriques sont caractéristiques de la production de cette époque.

Pierre Lucas

Coupe, Neustricer,
faïence, fin des années 1950

Par la suite, la création de décors imitant les broderies de la tapisserie de Bayeux garantit la viabilité économique de l'entreprise qui, à la différence de Keraluc, n'a pas profité d'importants apports d'artistes talentueux.

La faïencerie existe toujours à Saint-Pair-sur-Mer, située au bord de la baie du Mont Saint-Michel, avec ses équipements d'époque : calibreuses manuelles, fours électriques Druelle de l'époque...

Atelier de calibrage de la faïencerie Neustricer

Atelier de la Baie du Mont-Saint-Michel,
calibrage.

Four électrique, atelier de la faïencerie Neustricer

Atelier de la Baie du Mont-Saint-Michel,
four électrique Druelle.

Service à café, création de Pierre Lucas